今年暑期档名副其实的( de)爆剧《以法之名》，即便收官( guān)许久，余韵远未散去。
进度( dù)稍快的不少观众，已经开( kāi)始了二刷或者跟着短视( shì)频创作者分析起细节和( hé)隐喻；进度稍慢的一些观( guān)众还在社交平台分享着( zhe)自己实时的追剧感受。
这( zhè)部云合数据正片有效播( bō)放市占率冲向近 35%、灯塔单( dān)日播放破亿、优酷站内热( rè)度破万的稀缺题材剧集( jí)，仍盘踞在各大数据榜单( dān)前列，以高开高走的成果( guǒ)展现出强大的长尾效应( yīng)。
这样的播出效果和观众( zhòng)反馈情况，在总制片人敦( dūn)淇的预期之中，但又意料( liào)之外。“从一开始选择检察( chá)侦查这个崭新的题材时( shí)，我们就心中有数。因为公( gōng)平正义、司法体系改革案( àn)件的抽丝剥茧，以及官场( chǎng)文化、对于职场的映射等( děng)，都是观众特别喜欢看的( de)。同时，通过这部戏能够让( ràng)观众完成从情绪表达、情( qíng)感共鸣到情怀倾诉的递( dì)进，基本上就达到了我们( men)想要的效果。”敦淇解释道( dào)：“即使在会员收官之后，也( yě)仍然有很多观众在解读( dú)剧中的细节、人物，这也超( chāo)出了我们的想象。”
以《以法( fǎ)之名》收官为节点，壹娱观( guān)察（ID：yiyuguancha）进一步与总制片人、虎( hǔ)鲸文娱敦淇工作室总经( jīng)理敦淇展开复盘。这部仅( jǐn)剧本就经历了反复推翻( fān)、创作三年的检察侦查剧( jù)无疑是一次类型化创新( xīn)的大胆实验，其背后彰显( xiǎn)着长视频创作者不断突( tū)破自我的野心、挑战市场( chǎng)审美阈值的勇气以及联( lián)结用户情感洪流的洞察( chá)力，《以法之名》成功验证长( zhǎng)视频精品化的确定力。
打( dǎ)破传统叙事的“泛人群剧( jù)”
几乎是开宗明义，《以法之( zhī)名》一上来就将镜头对准( zhǔn)了一个从未在国产剧中( zhōng)呈现过的第十一检察部( bù)，一个检察系统内侦查职( zhí)务犯罪、刀刃向内的部门( mén)。
这一精准的“题材红利”，让( ràng)《以法之名》一上来就展现( xiàn)了自己的创新性，十一部( bù)如何进行侦查、如何进行( xíng)审讯、又在侦查过程中面( miàn)临怎样的人情与系统的( de)复杂情况等，都在随后的( de)剧情推进中，给到观众专( zhuān)业度和新鲜感。
在敦淇和( hé)导演傅东育、最高人民检( jiǎn)察院影视中心副主任彭( péng)诚的一次选题交流中，彭( péng)诚副主任提到了“十一部( bù)”，“当时他说我们有一个比( bǐ)较隐秘的部门，这个部门( mén)存在比较久，但是不为人( rén)所知，甚至我们检察体系( xì)内都对这个部门有一些( xiē)距离感、陌生感”，敦淇回忆( yì)道。
《以法之名》总制片人敦( dūn)淇
这引起了当时针对扫( sǎo)黑题材想要做出点不一( yī)样东西的敦淇和傅东育( yù)的好奇，随后，敦淇果断放( fàng)弃了原本已经完成了所( suǒ)有手续的另一个扫黑题( tí)材剧本，《以法之名》由此缘( yuán)起。“现在想想，当时还是挺( tǐng)有魄力和勇气的吧。”
如果( guǒ)粗略看，《以法之名》大致主( zhǔ)线仍是一个扫黑、找“保护( hù)伞”的故事，在国产剧中其( qí)实并不罕见。
这也带出了( le)《以法之名》第二个创新点( diǎn)，在拥有了题材红利之后( hòu)，《以法之名》做的是在人物( wù)上下功夫，进行人物创新( xīn)。
在人物设计上，《以法之名( míng)》一改非黑即白的人物刻( kè)画，转向呈现人物的复杂( zá)和灰度。同时，《以法之名》缩( suō)小了故事发生场景，将故( gù)事放在了一个并不算大( dà)的“东平市”，以小地方人物( wù)之间关联性强、人物关系( xì)复杂的特点，凝练繁杂人( rén)情与人物关系。盘根错节( jié)的人物关系，将人情与职( zhí)场、办案等裹挟在一起，也( yě)造就了《以法之名》另一个( gè)新鲜而“大尺度”的观感。
《以( yǐ)法之名》剧照
细节也在帮( bāng)助提升新鲜感。
一个简单( dān)的例子，在藏钱这件上，《以( yǐ)法之名》就提供了不同的( de)“思路”。平时上班骑着一辆( liàng)旧电动车的谢鸿飞将受( shòu)贿来的黄金藏在了乡下( xià)父母家的鸡窝里，姜红军( jūn)则用弟弟的名义买了自( zì)己隔壁的房子，并将钱藏( cáng)在了这间房子的空调里( lǐ)。
“关于这些戏，我们要考虑( lǜ)怎么能藏得生动有趣。虽( suī)然是一些小的变化，但是( shì)会让观众觉得耳目一新( xīn)，而且还跟角色的生活息( xī)息相关。”
另一个情况是，《以( yǐ)法之名》前半段，处处受阻( zǔ)的指导组和怎么看怎么( me)有点“怂”的主角洪亮，让不( bù)少观众发出了“憋屈”的评( píng)价，这似乎与当下“爽”和快( kuài)节奏的观剧习惯和偏好( hǎo)有那么点不符。
敦淇将《以( yǐ)法之名》定义为“泛人群剧( jù)”，而对于灰度人物的设计( jì)和塑造、错综复杂的人情( qíng)和人物关系的呈现、人物( wù)挣扎和命运走向的刻画( huà)、紧张刺激的案情推进和( hé)反转、公平正义的展现等( děng)，都是这部“泛人群剧”创作( zuò)能够赢得观众青睐的关( guān)键，其实也是这一“泛人群( qún)剧”在创作上以反向思维( wéi)打破传统叙事的尝试。
“关( guān)于‘憋屈’有两种解读。一种( zhǒng)可能是我们的剧情是不( bù)是有问题？我们人物设置( zhì)是不是有问题？第二个，可( kě)能是观众的一种观感。对( duì)于我们创作者来讲，这是( shì)达到了我们的设计的。因( yīn)为我们并不想主角人物( wù)是一个供在神坛上的人( rén)，我们还是希望他是一个( gè)活生生的人。”敦淇分析道( dào)：“万海案到底如何能够沉( chén)冤昭雪，怎么能让犯罪者( zhě)难逃法网，以及通过剧情( qíng)和人物给观众带来的情( qíng)绪的递进等，我们相信观( guān)众是不会因为洪亮这个( gè)人物前面的怂，后面就不( bù)看了，就是因为洪亮的怂( sǒng)，大家都很期待这个人物( wù)高光时刻的来临。”
从某种( zhǒng)程度上，这样“逆流而上”的( de)创新和创作，让长剧集回( huí)归到了应该有的初心和( hé)底气。
类型创作要“够快”与( yǔ)“够准”
剧集创新需要对创( chuàng)作的时效性提出较高要( yào)求，换句话说，当一个项目( mù)从拥有选题到最终上线( xiàn)的创作周期，可能面临同( tóng)题材、同选题内容大量出( chū)现，而失去“新”的竞争力。
面( miàn)对稀缺性程度不同的题( tí)材，敦淇工作室也趟出了( le)自己不同的创作法则。
最( zuì)重要的一点，作为制片人( rén)要保持敏锐的洞察力。以( yǐ)《以法之名》为例，其剧本创( chuàng)作就经历了三年时间，加( jiā)上拍摄、后期，再等待排播( bō)上线，时间被进一步拉长( zhǎng)。但是，敦淇和他的团队在( zài)盘算之后便有了“确保稀( xī)缺性”的信心。
据敦淇介绍( shào)，《以法之名》是在最高人民( mín)检察院指导下创作的。在( zài)彭诚副主任提出这一部( bù)门时，最高人民检察院检( jiǎn)察侦查厅还没有正式挂( guà)牌，这就在选题和顶层上( shàng)防止了类型的同质化。即( jí)使《以法之名》开播当天，最( zuì)高人民检察院检察侦查( chá)厅正式挂牌成立，由于它( tā)未来还会有更多的使命( mìng)和任务，在最高人民检察( chá)院对于题材的规划上，可( kě)能也不会再去做这个部( bù)门的选题。
“就是因为题材( cái)的稀缺性和独特性，让我( wǒ)们有这个底气。其他同类( lèi)型的作品有可能会涉及( jí)到检察侦查，但是它不会( huì)像我们这个戏非常专注( zhù)在这一职能部门，所以我( wǒ)们才有三年磨一剑的底( dǐ)气。”
稀缺性题材毕竟有那( nà)么点可遇不可求，更多的( de)时候，创作者面对的是市( shì)场上已经出现过或有大( dà)量内容创作的题材。对于( yú)常见的类型创作，敦淇的( de)要义是要新，也要快、狠、准( zhǔn)。
比如《重生之门》的创作上( shàng)，敦淇牢牢抓住了初始剧( jù)本中盗窃世家的亮点，并( bìng)在随后的创作中，以此为( wèi)故事的一个核心构建，于( yú)是在悬疑这一创作井喷( pēn)的题材中，刑警与出身于( yú)盗窃世家的天才学生共( gòng)破案件的故事被创作出( chū)来，并赢得了不少关注。
《重( zhòng)生之门》剧照
对于通过《以( yǐ)法之名》打开检察题材大( dà)门、形成“检察题材三部曲( qū)”的《追诉》《抗诉》和《胜诉》，敦淇( qí)判断它们是在检察题材( cái)创作中一定会触及到的( de)切口，这就到了比拼谁做( zuò)得快、谁做得好的时候。目( mù)前《追诉》已经进入后期，《抗( kàng)诉》已经进入剧本创作尾( wěi)声，《胜诉》也在专家的带领( lǐng)下，开始采风工作。
在大热( rè)的都市情感剧赛道，敦淇( qí)工作室也成功推出过《炽( chì)道》《点燃我，温暖你》等热门( mén)剧，应对这一类型当下的( de)市场变化，团队继续进行( xíng)着快、准、狠，甚至反类型化( huà)的尝试。
《点燃我，温暖你》剧( jù)照
比如由赵又廷和张子( zi)枫主演的《秋雪漫过的冬( dōng)天》，“它是一个现代职场的( de)都市情感剧，它的情感是( shì)很另类的。这部剧没有一( yī)场亲吻的戏，没有一场牵( qiān)手的戏，却全是情感满满( mǎn)的戏。”
保持敏锐的洞察，针( zhēn)对不同的题材类型求新( xīn)、要准，但不忽视对于创作( zuò)速度的判断，制片人要懂( dǒng)创作，也要有对于“产品定( dìng)位”的合适、长远眼光。
系列( liè)化与创新化的不变源动( dòng)力
“昨天我看完前三集，很( hěn)兴奋，它一上来就是非常( cháng)惊心动魄、紧张刺激的，跟( gēn)《以法之名》有很大的差异( yì)化。”对话前一天，敦淇刚刚( gāng)看过了《追诉》的部分样片( piàn)，并兴奋地提起看完的感( gǎn)受。
《以法之名》刚刚完结，敦( dūn)淇工作室已经开始继续( xù)投入到“检察题材三部曲( qū)”的创作。
系列化这个事，在( zài)敦淇工作室的内容布局( jú)中不罕见，除了“检察题材( cái)三部曲”，此前的“重生系列( liè)”已经有《重生》《重生之门》两( liǎng)部作品与观众见面，下一( yī)部《重生之路》也宣布了制( zhì)作计划；而“ T 大（指作者 Twentine）三部( bù)曲”也已经上线了《炽道》和( hé)《点燃我，温暖你》。
《炽道》剧照( zhào)
坚持系列化创作，是敦淇( qí)成立工作室开始就坚持( chí)的方法论。
“系列化作品对( duì)于维持用户粘性，建立自( zì)我 IP 是非常好的方法，特别( bié)是对于自制工作室来讲( jiǎng)，很重要的一个任务就是( shì)要把自我的 IP 建立起来，它( tā)有利于让观众对一个内( nèi)容持续有期待。”敦淇解释( shì)道：“系列化可以是人物、剧( jù)情延续性的系列化，也可( kě)以是类型、职业或职能的( de)系列化。要做系列化，第一( yī)部一定要做好，第二部一( yī)定要创新，第三部一定要( yào)迭代。”
以“检察题材三部曲( qū)”为例，《追诉》《抗诉》《胜诉》分别( bié)将镜头对准不同的部门( mén)和人物，整个系列下来，会( huì)构成影视剧对于检察体( tǐ)系生态的呈现。
《追诉》预告( gào)片
再如“重生系列”，《重生之( zhī)门》主角之一的庄文杰是( shì)一位出身于盗窃世家的( de)天才，故事发生时他是个( gè)大学生，而下一部《重生之( zhī)路》则会将故事的时间设( shè)置在庄文杰毕业进入社( shè)会、步入新阶段，他如何在( zài)黑白间选择，是新的迭代( dài)，也是新的看点。
系列化保( bǎo)证了某一个 IP 内容对于观( guān)众的吸引力，与此同时，敦( dūn)淇工作室能够保持作品( pǐn)数量和质量双双在线，并( bìng)不仅仅依靠系列化和单( dān)一类型题材，这也有赖于( yú)工作室以不同部门坚持( chí)擅长赛道，构筑了强大的( de)综合性能力。
据敦淇介绍( shào)，目前工作室共有七个分( fēn)组，每个分组长带领一个( gè)赛道，创作擅长的类型内( nèi)容。比如《以法之名》的制片( piàn)人张继东，也是《重生之门( mén)》的制片人，他从头到尾参( cān)与了《以法之名》全产业、全( quán)链条工作，在检察侦查、公( gōng)安题材上得心应手；“ T 大三( sān)部曲”最后一部《那个不为( wèi)人知的故事》制片人为第( dì)二部《点燃我，温暖你》的制( zhì)片人罗媛元；在都市、情感( gǎn)类型上有丰富经验的、曾( céng)任《今生有你》《炽道》等剧制( zhì)片人的卜小俏，也是《秋雪( xuě)漫过的冬天》的制片人……
《今( jīn)生有你》剧照
“内容背后是( shì)人，一个人的能力是不够( gòu)的，而一个团队的能力是( shì)强大的。我们团队有这么( me)多优秀的全能型制片人( rén)，才能让感动了我们自己( jǐ)的作品，付诸于实现、付诸( zhū)于现实，再感动别人。”
翻看( kàn)敦淇工作室的项目储备( bèi)，既有积极响应平台精品( pǐn)战略的刑侦剧《踏雪寻踪( zōng)》，也有显得有那么点独特( tè)、“另类”的科幻冒险题材项( xiàng)目《砸锅卖铁去上学》。
这也( yě)是敦淇工作室能够保质( zhì)保量，且持续创新能力的( de)另一个方法，即依托平台( tái)，持续挖掘创新题材的空( kōng)间。
今年是敦淇加入虎鲸( jīng)文娱的第八年，对于平台( tái)给予工作室的帮助和升( shēng)级，敦淇也有自己的体会( huì)。通过与评估部门协同合( hé)作，完成对于项目全方位( wèi)、多维度的分拆、读解，赋能( néng)剧本创作。项目开机前，运( yùn)营部门会根据每个项目( mù)的不同和亮点，帮助项目( mù)更精准地触达观众。此外( wài)，平台还为剧本提供了很( hěn)多降本增效的工具，如云( yún)尚制片管理系统、虚拟拍( pāi)摄技术等。
敦淇工作室 2025 年( nián)片单（滑动查看）
《砸锅卖铁( tiě)去上学》即是从挖掘创新( xīn)题材到依托平台技术支( zhī)持的一个落地。敦淇表示( shì)，《砸锅卖铁去上学》原著长( zhǎng)时间位于晋江总榜上，其( qí)影视化需要有非常强大( dà)的制作能力。正是因为虎( hǔ)鲸文娱这么多年对于内( nèi)容加科技双轮驱动的坚( jiān)守，比如现在已经非常成( chéng)熟的虚拟拍摄、硬件专业( yè)领先的虚拟摄影棚等，工( gōng)作室才有创作这个项目( mù)的信心和底气。
精品化创( chuàng)作的方法论与创作者之( zhī)间的惺惺相惜，正通过更( gèng)多部《以法之名》在延续，而( ér)虎鲸文娱与优酷对于好( hǎo)内容的全力以赴，必然会( huì)为用户带来更多好内容( róng)、为行业创造更多新活力( lì)。
